《我与公的情乱妻孝》剧情简介
他们最早到那里比其他人整整早了两个小时而离行刑也还有四小时整座盖乐泗空无一人除了些山石和乌鸦外别无他物乌鸦多不胜数它们嘈杂地站在活板上方疙疙瘩瘩的木...痛苦的呻吟也平息下来取而代之的是大声的喘气声罗兰用高等语问雷鸣般的声音里充满了命令语气：你是谁魔鬼说话如果你能说话我的时间不多我的耐性更有限慢慢走墙壁里...
这个字已经在她嘴唇上滚动了十九她会说——诺特听着：十九那时死神的秘密和前方的世界就会展现在她面前第二天一切都像往常一样只是没有孩子跟在诺特身后又过了一天...
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饭米粒
8.5/10①如简介所写：一对关系生疏的孤独的表兄弟生活在一起却并没报团取暖而是更加疏离：一个是刚离婚的落魄一个是刚来大城市打拼的迷茫②营造疏离孤独氛围的技法与蔡明亮电影相似：疏离的构图；缓慢克制的叙事/剪辑/表演节奏；固定或缓慢的运镜；很少对话/台词；多次通过音响（的强化）反衬人声的稀疏（但总体处理地不如蔡我与公的情乱妻孝还有提升空间）；极少配乐③空间不够空旷孤寂；有些地方配色似乎太亮
四【空虚
译作“我与公的情乱妻孝”其实不妥实际题眼应是：“遥远”、“距离” 为表现这一主题锡兰甚至幻灯片似的呈现了碎片化、片段式的生活图景 全篇一以贯之的纵深调度冷峻抽离的具象出“孤独”这一抽象概念 人物的纵深调度上角色与角色即使在同一画幅內但从不在同一纵深空间中：站在一起但隔阂甚深 道具的纵深呈现上前景、后景中总有另一被摄客体剥离开观众的视线角色永不能得到观众的全情投入树立起观者与角色的隔阂 由此角色与角色间勾连着可疲倦的内心不能相遇；观众与角色间似乎因了解而应引为知己但却被物理的分隔开来角色真正地达成了那宏大的孤独和绝望 另出镜：老塔《我的家庭教师》、《肮脏性感的人》安哲《怀旧古装电视剧》a片夹带私货锡兰可真有你的
