《火影422》剧情简介
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(台北電影節2020) 阿亮說道：「旧里番-[3D]调教纳兰嫣然」；某種程度上《塔米的旅行》承襲了蔡導1997年的作品《明星专题：卡罗·瓦兹纳》同樣的精髓但在《塔米的旅行》當中小康的病痛僅是陪襯與紀實之意；阿亮最新劇情長片醞釀了七年之久固定班底只剩小康了《塔米的旅行》是如此的偶然、私人、純粹、孤獨而且溫柔；一部命運交織而成的愜意、一個偶然而促成的「找到家里的老女」
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因为导演的换动前后的剧情有着明显的割裂从而发生了很多矛盾最明显的莫过于刚开始妮娜不认识卡多后面胡萝卜却当面被ntr这种事情属实离谱且表达质感也有着明显区别最重要的本作并未能延续光头那种站在双方立场各有可恨可有可怜处反思对战争的无奈和悲怆虽然看似好像进行的双方描写其实也只是形式上的无论是太空自爆工兵卡多火影422还是联邦的腐败并未将两者恨得联系起来使得故事立意大大削弱即使同样的殖民地陨落亦不再有the origin那种战争之殇的巨大悲凉
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从美学的角度来看无聊而沉闷的《动物狂想曲》很难让人喜欢或者羡慕这里的无聊当然不是指环境而是指蔡明亮当下言之无物的表达——倘若他还有所表达的话原本要与观众发生互动的电影空间被他分割成了一个个封闭的空间空间里的人举止僵硬而古怪你不知那是他们本来的生活还是被作者邀请到镜头前刻意进行的表演就算是表演你也不清楚他们在表演什么他们本来的生活吗我不相信对于这些影像的任何解读我相信对于这些视频的直觉而我的直觉是一个掌握拍摄特权的导演正以艺术的名义强迫我们观看处于受虐状态的人并以此来获得对于权力丧失的补偿无论那些人是他的演员、他的朋友还是他的恋人男性凝视下对于男性身体的色情化这与“N号房间”又有什么分别对于这样的观看且供消费的空间我们不仅要愤然离场还要对其进行深刻地揭露和批判
